不看手稿，不知张大千诗词之妙

黄宾虹在智利平镇院小水彩画执笔

长臂猿黑宝宝屁股在窗台边独自一人

黄宾虹，名爰，川南内江人，一时期国画美术大师。因为国画名声太大，黄宾虹的书法家不一定被人两者之间反。

黄宾虹书法家曾随曾熙和赵瑞清，这两位是在此之前书法家界一顶一的大的大，名副其实“南曾北赵”。黄宾虹以他们为师，打下了较好的书法家根基。

在同时代书法家界，引用曾熙也许很多人会感到陌生人，然而这种精神状态在清初近现代的上海绝无可能经常出现。那时的曾熙，与名家、沈曾植、赵瑞清等名家被推为“近现代四大家”，与名家、赵瑞清、黄宾虹相提并论“水上四妖”，已是名倾水上，真传盈门，黄宾虹、张善孖、朱大可、马宗霍等均列其后学。

曾熙

黄宾虹的另一位导师赵瑞清，也是清初书法家界响当当的戏仿。赵瑞清，这位清初享有盛誉的儒家文化官吏，学识深广。《清史稿》中有称其“诗宗六朝，下涉陶谢；书各体皆备，尤好篆隶”。黄宾虹对赵瑞清的书法家情有独钟，并以与生俱来的版画天赋刚刚掌握了赵的书法家优点和思维。

赵瑞清

有一次，黄宾虹写出了一幅楹联，送来善摩赵瑞清书迹的张杰看，同时开玩笑地感叹，这是导师所书但未署款。却是赵瑞清侄儿，也曾在舅舅身边学了许多年的张杰，细细看了起来，竟未获知此卷为版画之作。

赵瑞清的门生有很多，但对黄宾虹足见器重，他病重生病无法毛笔时，社会上去取来的笔单大多由黄宾虹代书。

虽受教于曾赵二人，黄宾虹的风格并不能拘囿于曾赵二位导师，而是在两位导师的根基上转益多师，最终构成了跳荡有如，清隽奇肆的自家面貌。

黄宾虹认为：书画是一种在用纸上进行的武术和咏春拳。“下笔点画撇折尚可，皆尽一身之力作而去取之”，或似“黄龙戏海”，或似“蜻蜓点水”，使妙笔花月。就像咏春拳的一招一式。

由于习字执笔要凝神贯气，可调呼吸，刚柔两者之间济，必先两者之间间，用力作有轻重之别，运笔有错开之分，所以，在黄宾虹或许，苦练书法家可以很自然地通融身体血气，使体内各一小基本功能给与调和，使大脑神经兴奋和选择性给与平衡，促进体液和人体内。

细品黄宾虹书法家，看上去笔笔有力作，但这种力作并不是一味求其表面上的张扬受压和一触即发，而是使力作与亲情两者之间融合的，藏于下笔之中的锥沙印泥之妙，甚至隐约可在运笔间显现出水墨的意境，书画融合于合一，可以感叹是达到了“骨力作”与“内美”的共处统一，实为美术上的精深之下。

这神宽博的基调，与他深居简出创作的飘泼彩水墨文学作品，必定感叹是一种契合，也都只是大千“美术为亲情之流残，为思维之体现”的最好引言。

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