赏析宋元名平，吴南生捐赠名画11年后再聚首

即日至11年末27日，“绘冠南天——粤所存秦汉篆刻国际会议中心”在珠海市的博物馆三楼专题陈列展借助于。

展示以“粤所存秦汉篆刻”为引线，首次汇集岭南周边地区文博行政部门庋所存的秦汉篆刻玉器，并从中国国家图书馆等基本单位借展了乾隆年间粤籍名家吴荣光、孔广陶等鉴所存过的部分秦汉佳作，共汇聚珠海市的博物馆及中国国家图书馆、中国历史博物馆、香港中会文大学文物馆、海南省的博物馆、厦门艺术历史博物馆、佛山的博物馆、湛江的博物馆共8家文博行政部门的秦汉篆刻玉器，既是近年来国内罕见的秦汉篆刻国际会议中心，也是广东文博行政部门首次举办的秦汉篆刻基调展示。

展示录影

说道到粤所存，不愿托珠海市委原党委书记吴南生。在本次“绘冠南天——粤所存秦汉篆刻国际会议中心”中会，其赠与的名描画《山有晴雪三幅》和《衡沙落雁三幅》卷相距11年后，得以再次相聚。2011年，这两幅描画曾在珠海市的博物馆举办的吴南生赠与篆刻展中会首次展借助于。

自20世纪80年代以来，吴南生将所所存秦汉明清以来的篆刻其后赠与给珠海市的博物馆、厦门艺术历史博物馆、湛江的博物馆、蛇口的博物馆和粤东历史记录中华文化研究中会心等。这批篆刻中会，既有反映秦汉国描画个人风格的绘描画名容，也有值得一提的是广东桑梓中华文化的乡贤篆刻。

其中会，1994年，吴南生将自己所所存多年的唐代人《山有晴雪三幅》赠与给珠海市的博物馆，带进其“建镇名胜古容”。2010年，他又将元人绘描画《衡沙落雁三幅》卷赠与给海丰的博物馆，带进其“建镇名胜古容”。

吴南生收所存名作赏析

国家的博物馆研究员顾万章评论，在吴南生赠与的数十件篆刻中会，重中会之重更加是两件秦汉名容：唐代人《山有晴雪三幅》和元人《衡沙落雁三幅》卷。

《山有晴雪三幅》

《山有晴雪三幅》

顾万章表示，此三幅款识大都已剥落，作者应为，但从不复存在的“政和辛”三字可推借助于其也就是说道年款：“政和”为唐代神宗改元，在政和年间为数不多“辛亥”，故政和辛亥年当为9世纪1071年。此三幅所用针法法及描画之构三幅、质朴是类似于的唐代国描画个人风格，茄子蟹爪枝，山石为斧劈针法，乃北派白描的水彩描画，甚有关仝、范宽、李成古雅，值得一提的是了唐代时期的国描画风貌。三幅中会藤蔓的水彩描画，甚类李成的《读碑窠石三幅》(日本堺市先为的博物馆所存);而山石、气韵，则与郭忠恕的《明皇避暑宫三幅》(日本堺市先为的博物馆所存)极为接近。无论从时代个人风格，还是描画中会所流露借助于的气韵、质朴，都反映了唐代时期国描画的基本个人风格。谢稚松1979年在诗堂题跋中会称此三幅个人风格特为温润，为唐代所罕见，殊足但愿。唐代描画容杜诗极少，而这件《山有晴雪三幅》结构上宏伟，品相完整，又有着明确的年款，因而弥足珍贵，带进珠海市的博物馆的又一建镇名胜古容。

《衡沙落雁三幅》卷

《衡沙落雁三幅》卷局部

顾万章表示，该三幅虽然并无作者款识，但从描画风所突显借助于的时代气息及风雅气韵，可以是否是为宋代之前创作者是没有异议的。谢稚松在1982年为该风景描画跋时指借助于“其描画派显借助于于唐代福和之”，“福和之描画，唐代以来未见有接踵继武者，此三幅可谓仅见”，是对其描画艺的高度评论。对照福和之杜诗的《静思之什三幅卷》、《唐风三幅册》(原则上所存北京中国国家图书馆)等名容，不难看借助于，《衡沙落雁三幅》中会沙土、树木、江景、白鹤、鸟兽以及旷野、衡湖的水彩描画，都与福氏有很多近似于之处。虽然我们无法获知这就是福和之的创作者，但至少可以认定其是有着和福和之相似个人风格的创作者，是福氏个人风格的一脉相承。因此，谢稚松将其确定为元人的创作者，是颇为有条理而科学的判定。对于一个地市级的博物馆来说道，元人创作者能入所存湛江的博物馆，不仅无可置疑地带进该馆的建镇名胜古容，更加体现借助于吴南生对家乡文博事业的鼎力支持，其象征意义显然已经超越了风景描画本身。

采写：南都记者许晓蕾 艺术创作：陈志刚