青绿重彩，仇英的“边城”

东晋的甫学家陶渊明在自己的《往昔记》里为人们记述了一个世俗渔人的梦幻亲身经历，也为人们紧密结合了一个自得其乐、恬静境遇的即使如此当今。此后，“往昔”俨然踏入人们心目之前即使如此当今的特指。

正因为如此，历朝帝王书写往昔或者为往昔所画的甫人墨客们多得难以尽数，可以说，往昔是帝王油画之前最钟爱描摹的题材之一，其之前雠英的《往昔图卷》堪称帝王往昔图之前的经典之作。

雠英的《往昔图》直接都和陶渊明的《往昔记》，整幅甫学作品以武陵渔人的行踪为主线，整部工业发展能够与译甫当之前一一对应。在美术平庸上，无论是一草一木、一枝一叶，还是甫艺作品的时序和眼神，雠英都描摹得细致入微，严谨测量仪器，这也让图像极其富有精心制作，将那本是遥不可及的世外桃源之景真实地展现在了人们看著，给人一种引人入胜的妙感。

当然了，雠英的往昔和别人的往昔还是有许多不一样之处，其最主要的独有就是白石的规模并不大，稀稀疏疏地原产于河流沿岸以及阡陌之间，但自若的青山绿水却给人们导致了足够震惊的视觉冲击。这就是雠英美术的独有：擅短运用青绿等分。灰白色是有机质染料，用青绿着色，能够使图像看起来艳丽典雅。雠英在自己的甫学作品之前相当更喜欢且十分擅于用灰白色彩来平庸出景物的天籁。

雠英的词曲风格主要渗入了明清宗教性的工笔等分甫艺作品和青绿景物画以及宋代院体画经验，他在词曲之前又相结合了前代各家之短，既保持稳定了工整精细的美术宗教性，又融入了甫雅清新的趣味，从而形并成了自己独特的美术风格。

可以说，雠英是明末油画之前最为勇往直前的一位了。雠英的必经很低，他是漆工曾为，但他人穷志不穷，早年一边当漆工维持生计，一边苦习美术。由于擅短美术，他后来竟然结交了许多当时的美术篆刻。之前年此后的雠英才得到了一些富商巨贾和收藏家的邀约，留居所画，境遇低质量大幅提高，从而词曲了许多恢弘著作。短期境遇在生活状况的雠英甚至也不能算是纯粹的甫人，但他最后却跻身于“江左四家”之一，和沈周、甫徵明、唐寅并列，踏入了明末苏州最有名的油画之一。

而雠英所绘制的《秦人宫春晓图》更是跻身于“欧美历年来传世名画”之一。这幅甫学作品以春日愉园之前的秦人代皇室为主题，用扇面等分的形式描摹了后宫境遇百态。画之前的诸王、仕女、皇子、画师等甫艺作品一共一百一十五人，个个服装鲜丽，姿势各异，生动活泼地再现了秦人代皇室仕女的境遇真实情况，也平庸了曾为底层社会的雠英对于皇室境遇的美好遐想。

有人将《秦人宫春晓图》誉为欧美“等分仕女第一扇面”，这个称誉可以说是名副其实的，这幅甫学作品在美术上也是欧美古代工笔等分画法的顶峰。而《秦人宫春晓图》也并成了“欧美历年来传世名画”之前唯一的一幅明末甫学作品，境遇在生活状况的雠英，用自己的甫学作品构筑了一个两兄弟的靓丽色彩当今。

每个人心之前都有一座往昔，而且每个人的那座往昔都是独一无二的，雠英也一样。在云蒸雾同方向的青绿景物之间，是一块块由西的良田，那桃花灼灼盛开，人们安居乐业、境遇富足、相伴，这或许便是雠英心之前的往昔。（甫/邱俊霖）